凤凰花开的路口

—其实我并没有亲见过凤凰花，更没有走过"凤凰花开的路口"。只记得鲨小鱼跟我说过，在她家乡就有凤凰花，有个她曾经过过的“凤凰花开的路口”。到了凤凰花开的季节，便会看见满树的火红。自从在星光大道里听过这首歌后，我每次去KTV都会点这首歌，虽然KTV里面的MV跟这首歌完全没有关系，虽然不是每个一起去K歌的朋友都听过这首歌，但我还是会很认真地唱，给我最珍惜的朋友。

One Day in May:a collection of English translation of Mayday lyrics

http://www.onedayinmay.net/ 

偶然间在五月天吧看到的一个帖子，http://tieba.baidu.com/f?kz=510002697  发现居然有这么强悍的人 有个美国五迷把五月天所有的歌词都翻译成英文了 翻得还不错呦～ 榜样啊！！

先收藏起来有时间再好好研究，这里先摘录一篇我觉得中文理解起来都很难的《后青春期的诗》

後青春期的詩  Poetry of the Day After

當煙霧隨晨光飄散 枕畔的湖已風乾 As the mist follows the dawn’s light drifting away, the pillowy banks of the lake have been blown dry
期待已退化成等待 而我告別了突然 Anticipation has already degenerated to waiting, and I say good-bye to the unexpected
當淚痕勾勒成遺憾 回憶誇飾著傷感 逝水比喻時光荏苒 As the traces of tears create an outline of regret, memories brightly obscure the pain,
Time slips away just like flowing water

終於我們不再 為了生命狂歡　為愛情狂亂 In the end we will no longer revel in life, get hysterical over love
然而青春彼岸　盛夏正要一天一天一天的燦爛 However youth is on the other shore, the eternal summer shines on day by day
(阿信口白：然後呢 一起走吧) (Ashin speaking: And then? Move on together…)

誰說不能讓我　此生唯一自傳　如同詩一般 Who says I can’t have my only production in this life be like a poem –
無論多遠未來　讀來依然一字一句一篇都燦爛 No matter how far in the future, each word, each line, each verse you read still shines
讓天空解釋著蔚藍　浮雲定義著潔白 Let the sky explain what blue is, the floating clouds describe what white is
落花鋪陳一片紅色地毯　迎接我們到未來　精彩未完的未來 The falling flowers spread out like a red carpet, welcoming us to the future
The colorful, unfinished future

  幸福的东博同学，谢谢你给我们这个"surprise"，让我毫无防备地流下了眼泪，这些我们曾经住过的地方，对于现在的我来说，已经是永远都回不去的地方了。请代我们向它们问好，莫斯科的一切。

  引用自东博的space

小朋友们最近都好吗?

莫斯科开始下雪了

冬天来了

第一场雪的时候一帮德国人在E区楼下打雪仗

我趴在909的窗台上看

和他们一起笑

然后突然好想你们…

潘家903,我们在903的窗台上和潇问好~

P家908,记得你那个…的同屋,每次11点后找你都好困难…

阳阳家832,我们一起玩捉迷藏~

观音的新家710~以前的没有拍哦~不想你想起那些声音哈哈~

732!!!我们的大本营~~~吃喝玩乐~我们的新年~我们的歌声~我们的生日party!

                         ~~~all of…

JIJI姐姐和豆豆家745~门上还有你们当年贴的剪纸"福"的纸削,

                         我们的愚人节,抻面,寿司,茄合…星光大道,康熙…

悦悦家748~墙上贴了好多前屋主留下的可爱图片~

潇家756~每天的早餐~爱心小鸡蛋~

阿丹家403~照的匆忙,因为可怕的柳德米拉同学在监守岗位~

                                            4楼还是那种熟悉的味道…

如今这些门我们仨都不能进出自如了

突然好想你们

所以拿着相机像个小疯子在楼道里拍门

小朋友们你们还好吗?

怀念我们大三那年的美好时光…

                                     

                                                                           

 

 

 

 

From 相信音乐官网http://www.bin-music.cn/big5/news/news.php?id=1225086455_3408

青春之後，後悔之前，我依然用力的活著!
Mayday05:07一生一次的傷停補時，一期一會的勇氣之詩

『搖滾詩人Bob Dylan說:"A song is anything that can walk by itself."
當你想要有人陪 有人分享 就跟我一起唱五月天的歌
我們心中那份尚未崩壞的純真 將會在那一刻得到拯救!』
~音樂家 黃韻玲

「我﹑愛﹑你，是世界上最輕最輕的一種重金屬；五﹑月﹑天，是生命裏最初最初的一種無法阻止。」~劉若英、蔡康永、黃子佼、吳建恒、林宥嘉  聯名感心推薦 

五月天‧後青春期的詩
這是一整張專輯，不是十二首單曲。

您好，感謝你選擇這張唱片，讓五月天成為你回憶裏的一部份。

第一次聽：
我們強烈建議你找完整的一個小時，戴上耳機，看著歌詞，從頭到尾不間斷地，享用五月天兩年的成果。

最希望你直接聽CD：
為了達到最完美的聆聽效果，我們建議你將這張光碟放入任何可以直接播放它的機器裏，例如你常用來打怪的電腦、包包裏的CD隨身聽、陪你入眠的床頭音響或是你家客廳的環繞系統，然後再將音量轉大聲一點，讓我們好在你的面前盡情的演唱。

如果你也想轉為方便的mp3：
你也許希望轉換光碟裏的音樂，讓它可以隨時隨地的跟著你，但是為了更接近這張光碟的音質，我們強烈的建議你轉換成比較高的格式，例如 320 kbps MP3 File、256 kbps AAC File或是更高的格式如 44.1 Hz 24 bit Wave File、 44.1 Hz 24 bit Aiff File。

再一次的感謝你和我們一起追求更高的音質所帶來聆聽音樂的享受，現在請你開大音量，按下播放鍵，我們等一會見。

Music,my pride 你的五月天
文／Quiff

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五月天╳後青春期
「所謂的青春期是沒有終點的。」
～阿信

「在《為愛而生》製作後期，我腦海中便逐漸浮現出些略新專輯的雛型概念。」阿信回憶起新專輯的起源。「經歷了《為愛而生》，我不由得去想，在那之後人們的生活又該何去何從，這漫漫人生又該怎麼去揮霍？《後青春期的詩》不僅是《為愛而生》的延續，也是它的對立面。」

從《為愛而生》到現在的兩年間，催生出的不僅僅是一張全新概念專輯，在五月天的五位團員生活間也起了極大波動，石頭與冠佑更是先後成家立業，小玫瑰跟小石頭也相繼呱呱墜地，讓兩人身上多了個父親的頭銜，以及隨之而來的責任。

于此同時，團員們也先後突破了人生一大關卡，全都邁入後青春期的年紀。

「若是回溯到我們父母親那一代，到了我們現在這個年紀早就已經娶妻生子，但現在社會上有很多人都跟我們一樣，還是保有跟十幾二十歲時同樣的活力與熱情，胸中懷有滿滿的夢想與好奇心，當然其中也有不負責任、玩世不恭的部分。」阿信解釋道。

眼見許多身邊好友都逐漸步入禮堂，常常收到一堆喜帖，眼見他們邁向了人生的全新關卡，祝福好友的同時，有時也不由得覺得孤單起來。「看到周遭朋友一個個走入家庭、脫離單身，自己免不了有些感傷。究竟是要向現實環境低頭？還是繼續埋首持續夢想？相信這都會是我們這一代年輕人共通的心聲。畢竟所謂的青春期，是沒有終點的。」

怪獸也異口同聲地附和了阿信的說法：「《為愛而生》講得是人為什麼要在這個世上誕生，進而追尋他一輩子的愛，談論著格局較大、較廣泛的議題。《後青春期的詩》則是《為愛而生》的對立面、鏡面，從『自己』作為出發點，一開始發想時是先以長大／沒長大、結婚／未婚為區隔來定義。」

「然後在摸索過程中我們赫然發現，原來每個人都還是長不大的孩子。並不是五月天比較特別，還能保有赤子之心，而是一整個世代的年輕人全都擁有同樣的心態。以前一到了二、三十歲就得背負起養家活口的重擔，只好收拾起未竟的夢想，專心負擔起一家生計。然而現在社會上提供許許多多的機會，讓人們可以毫不間斷地來為自己打拼。」

「我們這才瞭解，『後青春期』這檔子事跟結不結婚、有沒有小孩，或是年紀都沒有關係，而是一種保有青春的年輕心態。」

提起後青春期，石頭回憶起了自己彷佛已遙遠的年少歲月。「現在去看我的青春期，曾經也把自己從家庭中隔離出來，實在有過太多後悔。後青春期便是到了這個年紀，再回頭去審視那個時期的悔恨，面對同樣的難題時，我相信現在的自己有能力作得更好，同時也不會為現實所打敗。」

酷愛電影的瑪莎則提到他曾為雜誌撰寫的一篇影評，當時他以「Kidult」為主題串連起《印第安那鐘斯：水晶骷髏王國》、《黑暗騎士》、《瓦力》三部電影，事後回想起來竟與「後青春期」的概念不謀而合。

※注：Kidult是將Kid與Adult組合在一塊所誕生的新名詞，意指步入成年、中年期後仍積極參與年輕文化的人們，亦有一詞「彼得潘症候群」與其極為相近。無論Kidult或彼得潘症候群，某種程度上都與「後青春期」相互呼應。

「拍攝出《瓦力》的Pixar工作室，整間公司從上到下都可說是長不大的孩子，也是正活在『後青春期』的最佳例子！如果不是還充滿無窮的童心玩性，怎麼能夠拍攝出這一連串讓小孩看了開心、大人看了又有另一番深入見解的雅俗共賞好片呢？更別提史蒂芬史匹柏、喬治盧卡斯這對阿公組合，即使到了六十歲的年紀還是十足沉迷於如何在銀幕上打造出一場又一場的冒險傳奇！」

「現在外頭絕對還是可以找得到四十來歲的公司主管，作到了那麼高的職位，辦公桌上放的卻不是只有檔報表，還擺滿了各式各樣的新奇玩具。也是有外表一派西裝筆挺的上班族，卻堅持要騎腳踏車上下班通勤。」

「後青春期無關乎年紀，而是打從心底相信自己還活著的無止境動力。」瑪莎斷然地下了定義。「後青春期是一種信仰。」

「我有一些朋友是所謂的丁客族。即使已經四十來歲了，外表看起來還跟二十歲年輕人一樣，分不出年紀，依然很用力地在過他自己的生活。他們還有很多的挑戰想達到，也不願輕易跟現實妥協。」冠佑打趣道。「但也有些人，年紀不過只是四、五十歲，就已經開始每天都在想退休後的生活了。」

「我覺得那不是年紀問題，而是心態問題。我的後青春期直到五十歲都不會停止！」

※注：丁客族DINK，Dual Income No Kids之縮寫，意指雙薪家庭而膝下無子，夫妻雖然結婚了但寧願不要生小孩，依然過著跟婚前一般自由自在的生活。

五月天╳時代變遷
「現在進入了小火慢燉的時代。」
～冠佑

「我有一些年紀相彷的朋友們在科技公司上班，每天都工作到三更半夜才能打卡下班，反復在日復一日的例行公事間奔波，只為賺取微薄的加班費，好能養家活口。」石頭語重心長地說。「若去看西方人的生活，他們早早下了班以後就是泡酒吧、喝咖啡，或是與家人共度天倫之樂，把工作以外的時間都拿去享受生活。不像我們東方人一樣，拼了命去賺很多很多錢，卻只是為了要填飽肚子。」

「生活，不應該只是一再重複喂飽自己的過程。」

「然而跟其他還沒有結婚的三名團員相比，我雖然也有了妻小，卻沒有因此失去了生活的動力，還能夠去享受生活，還有很多未完成的夢想與目標想要達到。我覺得自己始終都沒有離開後青春期。我很難想像那些為了養家活口而必須放棄夢想的人；當然我也必須不斷工作、我也需要負擔家中生計，但因為我做的工作是我喜歡的事，所以從不覺得是件苦差事。」

團員中年紀最長的冠佑也不禁回憶起自己的青春期。「學生時代興沖沖地去看了一些音樂比賽，當時很單純地只覺得站在臺上接受眾人掌聲歡呼是件很風光的事。受到刺激後，我便也想有樣學樣地來組個樂團。那時的自己很單純、也很純粹，不會去思考社會上的各種面向與現實問題，心中懷有著滿腔著衝動、抱負與熱情，只專心一致地想朝那一條路邁進。」

進入了經濟不景氣的年代，曾經繁華過的華爾街上如今人人勒緊褲帶，全球股災更是造成一片哀鴻遍野。但根據歷年資料統計，越是經濟不景氣、越是錙銖必較的年代，那時候的電影票房反而越加蓬勃發展，觀眾爭先恐後地一窩蜂湧進戲院裏找尋慰藉。人們絞盡腦汁省下了買麵包充饑的幾枚銅板，只為能買下一張電影票，進入戲院換取兩個小時的夢想，得以把一切現實困境與生活包袱都拋諸腦後，而選擇往銀幕上的奇幻虛擬天地尋求寄託。

同樣的，音樂也是人們陷入現實難題、被生活逼得喘不過氣來時，尋求解脫的絕佳心靈出口。

「我們到了現在這個年紀，窺盡了世間百態，尤其是結婚之後要同時面對兩個家庭，腦中想的、眼中看的角度自然也多了廣了起來，覺得社會上各種面向、每個階層都跟自己緊緊連系。」冠佑說道。「現在的人心中多半懷有一股濃濃的無力感，也不再相信只要努力打拼就會有回報。《後青春期的詩》不是只從自己、個人的角度出發，更希望能幫所有的人加油打氣，同時也說出他們深藏的心聲。」

「如果樂迷們能在聽我們的音樂中，而從生活的苦悶與無助中找到宣洩管道，作為一名藝術工作者──不論是寫劇本的、提筆作畫，還是像我們一樣玩音樂──就能說是幫到了他們一點點忙，同時也盡到了自己的一份社會責任。」

「雖然也希望能像以前一樣，不顧一切地往前沖，但現在這個時代可能就需要慢慢來，先把腳步站穩了再說。換言之，就是要小火慢燉！」

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五月天╳專輯籌備
「即使是苦是痛，也可以很勇敢的活下去。」
～怪獸

「新專輯從今年春節時正式開工，一直到十月初完成，錄音期拉得比較長了，也較以往專輯有更完全的準備。歌詞上面則是下了更多工夫，一直到錄音的最後一天才把這十二首的全部歌詞都交出去。」阿信如是說。

「以前的我們可能只要一首歌好聽悅耳，就覺得它有被做出來的價值。」怪獸解釋道。「但現在我們則是要先看歌曲的精神符不符合專輯概念，甚至看以前有沒有作過類似的曲風，經過嚴格選歌會議的層層把關，最後脫穎而出的曲目才能放入專輯中。」

「平均每次選歌會議上都有十五到二十首曲目來讓團員們挑選，挑出來的歌則是留待下一次會議上繼續跟新寫出來的曲目PK。所以這次其實每一位團員都作了很多歌，但最後都慘遭無情的打槍。即使是暫時保留的曲目，我們也會心想：『搞不好還能創造出更多的可能性？』而繼續尋找更適合主題的作品，不輕易滿足或妥協。」

相較于過往專輯中的樂觀勵志，這次五月天便大膽在《後青春期的詩》中添入更多陰鬱寫實色彩，不再是一慣的陽光青春，改以綿密筆觸捕捉了悲歡離合人生百態。〈你不是真正的快樂〉中貼切描述了現代人心中的無助與疏離，〈我心中尚未崩壞的地方〉則將槍口朝向自己、以嘲諷口吻深自省思，即使是曲調輕快流暢的〈生存以上 生活以下〉、〈爆肝〉、〈夜訪吸血鬼〉，深入咀嚼每一個字裏行間，乍看快樂的青春表像之下，更蘊有對生活的淡淡無奈與惆悵。專輯中，在歌詞雕琢上最耗盡筆力的〈如煙〉更是從生至死、從青春到白頭，看盡了歲月滄桑來去，完完整整地走了一趟人生。

「新專輯中有〈突然好想你〉這般，談述甜甜又酸澀的回憶；也有〈爆肝〉這般活在當下的痛快，〈笑忘歌〉則是讓我們攜手一同笑著面對未來。過去、現在、未來，三種迥異時空都在《後青春期的詩》中述盡了。」怪獸說明道。「然而這張專輯著重的還是未來。不管經歷過多少苦痛，但的確也曾有過甜甜的回憶，那麼就把這一切都當作活過的證明。」

「即使是苦是痛，也可以很勇敢的活下去。」

「五月天的個性比較隱惡揚善一些。過去即使是講陰暗面的歌曲，我們也會選擇比較迂回婉轉的途徑，用正面態度去包裹這些悲痛。這次我們則想有血有肉一點，好比〈我心中尚未崩壞的地方〉便是一首較為內省的歌曲。」

瑪莎則認為從《為愛而生》到《後青春期的詩》之間兩年的空檔，讓團員們有更多充電的機會。「隔了兩年才又進錄音室，讓我們終於有時間可以停下來喘口氣，有足夠空間呼吸。這段期間從樂迷身上收到的迴響，甚至去過的地方、碰到的人，所有的生活經驗都會在我們心中緩緩發酵。」

「忙的時候，都沒有空檔可以回過頭來審視自己走過的足跡，只能一味往前看，眼中所見只有遙遠的未來，而沒有過去的痕跡。《後青春期的詩》則能夠回歸比較貼近我們生活的原點。」

「五月天的樂迷從最早還是青澀學生，一路聽我們的歌曲長大，到現在都可能已經踏入社會，在職場上闖蕩、甚至成家立業了。不能再老是像以前一樣去寫些老師、校園的題材，總得讓五月天的音樂跟著時間一起成長。所以《後青春期的詩》中，想要為我們自己這個世代來寫出心聲。」

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五月天╳音樂突破
「要如何彈好根音，才是最困難的。」
～瑪莎

「近幾年我們在音樂製作上，因為唱片經驗增長，音樂的精緻度也隨之提高，看得出更多細節。但同時也可以說我們越來越不會作音樂了。每個環節上都精雕細琢，華麗了，但這真的是件好事嗎？」怪獸深切地說。「但至少我可以抬頭挺胸，大聲說我都嘗試過了。」

「《後青春期的詩》跟《為愛而生》不僅是在主題概念上相互對立，在製作編曲上也是如此。若是在《為愛而生》中嘗試過某一種編曲方式，那現在我們就會刻意反其道而行。這對五月天來說是件痛苦的過程，因為畢竟每個人都會有慣用的詮釋手法，但在《後青春期的詩》製作中我們就不管每個人有多麼掙扎，也咬著牙重新顛覆了五月天的音樂。」

「舉例來說，若〈雌雄同體〉是放在《為愛而生》裏，就會特別強調出重搖滾味道，讓很多把吉他同時火力全開，極力鋪陳出吉他音牆；但若放在《後青春期的詩》裏，就可能只會有一管炮，和絃刷一刷就過去了。而其他樂器編制上像管樂或貝斯，都是無法呈現和絃的單音樂器，我有時就把吉他當成單音樂器，子彈一顆一顆地發。」

「堆過了積木，現在就不會再想去堆了。」怪獸意有所指地說。

「每次覺得自己似乎突破了什麼，過陣子回頭再去看，好像又不是這麼一回事。」石頭不禁從旁附和。

仔細去聆聽《後青春期的詩》，專輯中少見長篇大論的吉他飆速，或花俏的鼓點過門。但乍聽之下彷佛單純的樂器編排，往往只是一個吉他簡單的撥弄，揚棄了炫技華麗的演奏技巧，卻得以營造出更近在眼前的影像感，彷佛一伸出手就能觸碰得著──〈如煙〉便是絕佳例子。

「不諱言地說，要能夠彈出動聽的旋律，其實不難。但要彈出感動人的旋律，則很難。」怪獸自我期許道。「若說以前是見山是山，之後是見山不是山，現在則期望能又重回到見山是山的境界。」

「現在樂團要表達的已經不是Band Sound，而是對時代的共鳴與想法。」阿信說。「很多流行歌手現在也都把龐克或搖滾元素信手撚來，放進流行樂的脈絡中。不像我們在早期時，光是想要能忠實捕捉住Band Sound就已經費盡力氣了。」

瑪莎則舉愛爾蘭天團U2為例：「U2在《Pop》裏將電子聲響玩到了極致，而在下一張專輯《All You Can Leave Behind》裏，則選擇又重回到了四件組樂器的懷抱。我們在作《後青春期的詩》的時候，就很能夠體會其間變化的樂趣。毫無顧忌地盡情去實驗當然可以很好玩，但四件組樂器究竟能夠作到什麼程度，這才是搖滾樂最基本的編制，其他的一切都不過只是輔助而已。」

※注：四件組樂器，即為主唱、吉他、貝斯、鼓的編制。

「大家也知道我一向崇尚簡單，」瑪莎打趣道，「像〈啾啾啾〉裏面貝斯狂飆雖然也很好玩，但要如何彈好根音，才是最困難的。」

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五月天╳各自創作
「樂團本身就是一種生活方式。」
～石頭

從《時光機》開始，五月天一反過去專輯中以阿信創作為主題的作法，團員們開始逐一貢獻出自己的作品；《後青春期的詩》自然也不例外，五位團員都獻出了自己的創作，而每一首性格鮮明的作品也都寫出了創作者各自迥異的獨特色彩。

「對樂團長久經營來看，每一個團員都能創作才是比較健康的作法。如此一來才能讓樂團的面貌更加豐富，讓五月天更加精彩。」冠佑說道。

而每個團員創作的方式都大不相同，以瑪莎為例：「我通常都是以曲風來作發想，好比說有哪些風格是五月天還沒有玩過的呢？就會試著寫看看。」

「因為我彈貝斯，所以多會從節奏線出發，讓它更斷一點，把旋律跟節奏黏得很緊。就像我作歌曲Demo時，第一步都會先從鼓開始下手。」這次的創作曲〈生存以上 生活以下〉便帶出了瑪莎的直爽個性。「它很直接，也帶有一點點俏皮味道。我相信一首歌光靠旋律就能夠講出它背後的故事。」

「在寫歌時，我腦海裏首先會浮現的是主題。我通常都是針對生活中對某個人事物而有所抒發，而那又會是什麼樣的情緒？慢慢地去捕捉描繪後，歌曲的面貌才會逐一浮現。」石頭自述道。

「我第一次被五月天採用的個人創作是〈寂寞星球〉，當時是因為爺爺過世有感而發，在《時光機》製作會議上便曾拿出來給團員們試聽。五月天每張專輯都擁有各自的概念主題，如果不符合的話便會先擱置在一旁，〈寂寞星球〉便是如此，直到製作《五月之戀》正好味道對了，才收進原聲帶之中。」

「就如同我寫每首歌都會先有主題跟情緒一樣，我總是會把那首歌獨自的背景故事描述給阿信聽，而他可以抓住我內心的想法，甚至挖掘得更深，把那些我沒有說出口的話語幻化成歌詞。」

「我們五個人在一起共同生活了十幾年，在巡迴過程中、在趕路的夜車上、在練完團之後，我們花費了無數個夜晚在談論音樂，或是藉由天南地北的閒聊之間，一路相處下來也更加瞭解彼此的個性與脾氣。一個樂團絕對不只是一個創作詞曲的主唱加上演奏樂手而已，團員之間更享有共同的生活記憶，彼此相互瞭解，而樂團本身就是一種生活方式。」

「好比英倫樂團Coldplay，他們不會分開注明每首歌是哪名團員的作品，而將一整張專輯都視為樂團的整體創作，所有的歌曲都是全員共同耗費精力創作出來的心血。」

「曲是一個載體，好能把詞的意境徹底發揮。而寫詞的人則去安排調度每個團員的創作、每首歌曲所要說的故事，把它們都融合成一幅完整的圖畫。這必須花很多時間去瞭解彼此的個性，摸索歌曲的脈絡，回想起創作當時的初衷。」

「在《為愛而生》及《後青春期的詩》裏頭，我最喜歡的歌都不是我自己寫的，而是由冠佑的〈香水〉與〈夜訪吸血鬼〉連莊，他的作品往往節奏感比較強烈。」負擔全團歌詞創作的阿信露出狡黠的微笑。

「通常替團員們的創作寫詞會比寫自己的歌來得有趣，因為自己寫的曲早就已經有了個底，而團員們的歌則比較有想像空間，彷佛在濃霧中伸手摸索森林，再藉由文字去描繪這一整座森林的茂密。」

「寫詞時都有徵求團員們的同意後再下筆。得先突破自己的心防，逼到最最角落，才能從自己的心中挖出更深的東西。」

「以前阿信曾寫出過〈孫悟空〉、〈晚安地球人〉這類格局比較大的歌曲，讓他可以有更多空間來天馬行空地發揮，好讓他把自己設定為另一個時空角色、以他人的架空立場來書寫。」瑪莎自述更偏愛《後青春期的詩》中阿信的縝密筆觸。「現在他則寫出了自己更私密的一面，題材比較貼近生活，讓聽眾能夠更加引起共鳴，更容易被詞間涵義打中。」

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五月天╳團員相處
「我的肝現在不是我自己的，也是我老婆跟小孩的。」
～石頭

現在大雞腿錄音室若說跟以往有了什麼不同，那麼或許便是多出了些牙牙學語的娃兒稚嫩嗓音，狗狗有時抱著小石頭出現在門口，讓大雞腿頓時便熱鬧了起來。阿信忙不迭地擁著小石頭，一邊頑皮地拿起筆在白板上作畫，一邊教小石頭念著：「這是奶瓶…這是喵咪…你看這是誰？這是石頭把拔。」

從《為愛而生》到《後青春期的詩》兩年間，五月天中多出了兩個丈夫、兩個父親，也讓五人之間的相處產生了微妙轉變。

「現在一工作完，我便要立刻趕回家照顧家人。而有很多個夜晚，我知道阿信跟怪獸都會留在錄音室裏一直聊到清晨八點，反而我有一些音樂上的想法要透過怪獸才能轉達給阿信知道，溝通相處上更加複雜，沒辦法再像以前一樣的密切，也不能再毫不在乎地一股腦熬夜、燃燒生命。」石頭苦笑。

「我的肝現在不是我自己的，也是我老婆跟小孩的。」

「作《後青春期的詩》時我對雙方都感到很內疚。之前我沒有家人，可以毫無牽掛，現在有了家人，必須為他們切割下一部份；而這被切掉的一塊肉就是五月天，讓我覺得很痛。」

「不過我們五個人的相處就像婚姻一樣，不用什麼雞毛蒜皮小事都要講出口。好比說你如果偷偷打電話給哪個女生，其實你老婆早就抓住了你的小辮子，什麼鬼主意都早被她看透了，只是遲遲不肯點明說破，因為她還想維持這段婚姻。以我們來說，五月天就是這婚姻。」

同樣身為一家之主的冠佑也深有同感：「因為自己也有了家庭，所以我的想法跟一般人比較接近，儘量想讓工作跟家庭可以互相平衡，工作一旦結束馬上沖回家。有小孩以後更明顯，生活中只切分為工作時間與家庭時間兩種；工作時間給了五月天，家庭時間則屬於老婆小孩，得乖乖當小孩的玩伴。」

「這兩者都是我的夢想，只是他們分別屬於兩種不同的夢想，而我都不想放棄。」冠佑打趣地說：「這就是所謂的齊家、治國、平天下！」

「現在我們之間的工作方式真的與以前大不相同。尤其因為冠佑還要回苗栗，遇上什麼行程都會儘量讓他排第一個，好讓冠佑自己能先提早離開。」提到這點，怪獸深有感觸。「以前我們彼此的生活與工作完全密不可分，現在雖然生活上稍微分離，不能再像以前一樣從半夜喝酒直到天明。但相對的我們會更珍惜一起相聚的時光，工作時合作得更加緊密，更會嘗試去瞭解對方心底想法。甚至有時候，工作起來反而更像在玩耍！」

「好比像冠佑從以前就很少跟我們一起喝酒打屁，這次去日本錄音完後，在居酒屋辦慶功宴時他就放開心胸跟我們一起喝了很多，也聊了很多。以前的冠佑對凡事都很隨和，現在他則更有主見，也更願意掏心掏肺地把想法全都說出來。」

瑪莎則自有一番灑脫見解：「這世界上有無話不說的好友，也有同住在一個屋簷下的好友，更有話才說一半就知道彼此的好友。這些階段我們都一起經歷過了，現在則成了話都還沒說出口，光看你最近的狀態，就可推敲出在你身上發生了什麼事。」

「我們雖然關心彼此的私人生活，但很重要的是，永遠不要去管對方的私事。」

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五月天╳曲序編排
「再好的打擊手，每上場三次也只能敲出一支安打。」
～石頭

以「後青春期」為出發點，專輯中時有〈爆肝〉般盡情揮霍青春的燦爛，時有如〈噢買尬〉般對友情的歌贊，時而則如《生存以上 生活以下》般對生活一再反復輪回吞沒的詠歎；時而則如〈你不是真正的快樂〉般道盡了外表偽裝堅強、內心實則寂寥無助的喟然，時而如〈我心中尚未崩壞的地方〉般說中了雖千萬人吾往矣的孤獨與勇敢。

亦喜亦悲，時哭時笑，十二首歌曲捕捉了處於後青春期現代人的百般心境，也切中了喜怒哀樂悲歡離合各種不同面向，共同譜出了〈後青春期的詩〉這巨大詩篇。

尤其專輯末端〈夜訪吸血鬼〉、〈如煙〉、〈後青春期的詩〉、〈笑忘歌〉四首歌更是緊緊相依密不可分，從一開始離群索居的憤慨孤寂，到看盡人世無常離合，最終撥雲見日、冬陽乍現，而可以攜手笑忘昨日憂傷、痛痛快快地活下去，四首歌組合成一段彷佛漫長而又極其短暫的生命旅程，喜怒哀樂的這一趟轉折輪回下來，帶領聽者走出低潮、終於得以豁然開朗。

「《後青春期的詩》整張專輯的概念性比以往來得強，所以在編曲的時候，我們就已大概推定出各自前後連結的曲目，並讓每一首歌之間能夠連接得更加緊密。」怪獸眼眸中閃爍著光芒。「關於曲序的安排我們開過會，不管怎麼挪怎麼移，最後四首就是動不了，彼此黏得緊緊的。」

「錄完音後把歌彼此串連起來的那瞬間，就好像是拆禮物一般的心情。因為先前全憑腦中猜想去安排，對於最後成型時的面貌是既期待又怕受傷害。」

「〈夜訪吸血鬼〉、〈如煙〉是這張專輯中阿信最早提筆寫好詞的幾首歌，某種程度上已為《後青春期的詩》定好了基調。」瑪莎回憶著。「後期出來的歌，像〈爆肝〉、〈噢買尬〉等都比較輕快歡樂，是阿信試圖要拉回有些沉重的調性。」

「這會不會太悲啦！給我拗回來！」怪獸扯開嗓門，一邊比手劃腳一邊大喊。

「整張專輯可能聽來太陰鬱，太沉重，也太灰色。」石頭解釋道。「但一定要聽到最後一首歌，才能真正把手放開，也把心胸完全敞開。」

「就像是再好的打擊手，每上場三次也只能敲出一支安打。非得經歷這麼多的三振、好球，人生也就會遇上這許多的挫折困難。但屈指可數的渺小幸福，就足以讓人撐過一切打擊失敗。」

  话说我很久没有写日志了，准确的说，从参加工作后就没有再写了。理论上说人生的第一份正式工作，总该要记录一下，但我却有些不真实的感觉，不管是职位的头衔还是工作的内容，不管是周遭的同事还是工作的环境，乃至是我住的地方，都完完全全不在我人生前22年的预计之内。如果说莫斯科的一年是我人生的第一个梦，那现在可以说是第二个。

  终于决定再写些什么的时候，适逢五月天发新专辑，更巧的是我妞先我一步写了以下这篇很长的日记，里面也写出了不少我的心声……所以~~ 我就不再啰嗦什么了，哈哈哈~妞~我分享你的日志哦~~~

   总之这张期待了将近两年的专辑，没有让我失望。之前听到了泄露出来的“笑忘歌”，便感觉到了“人生海海”的影子，当再听到正式首播的“你不是真正的快乐”时，就知道这是一张值得期待的专辑。《后 青春期的诗》，是一张离心情很近的专辑，正在用力挥霍青春的我们，什么也不怕，什么也不担心。相信一切困难都能过去，以为总会有人罩着我，自顾自地找着自己的快乐，过着自己的生活。

  有些事情我现在不想过多的去想，你们想跟我说的道理我都懂。但青春是人生的实验课，错也错得很值得，直到有天我们都老了 不会后悔就OK了。

以下引用自我妞的日志

五月天再度爆棚~抓狂中…

五月天-笑忘歌

屋顶的天空是我们的
放学后夕阳也都会是我们的
不会再仰慕更多了
唱一首属于我们的歌
让我们的伤都慢慢慢的愈合
明天我又会是全新的 OH~HO
青春是手牵手坐上了
都不回头的火车
总有一天我们都老了
不会遗憾就OK了
伤心的都忘记了
只记得这首笑忘歌
那一年天空很高风很清澈
从头到脚趾都快乐
我和你都约好了
要再唱这首笑忘歌
这一生只愿只要平凡快乐
谁说这样不伟大呢
自己和自己打一架了
想都想不通反正就是这样了
不会再流泪更多了
有多少错误重蹈覆辙
有多少苦痛还不是都过来了
想起来甚至还会笑呢 OH~HO
青春是人生的实验课
错也错得很值得
就算某天唱起这首歌
眼眶会有一点湿了
伤心的都忘记了
只记得这首笑忘歌
那一年天空很高风很清澈
从头到脚趾都快乐
我和你都约好了
要再唱这首笑忘歌
这一生只愿只要平凡快乐
谁说这样不伟大呢

 

后青春期的诗，诗人阿信与人气天团的再度出击~感动中不得不感叹青春就这样溜走了…已经进入后青春期阶段了吗？

第一次听笑忘歌是在妞的推荐下，哪时网络不好总下不到歌词，对这首歌就没有具象的体会，旋律和文字带来的感觉总是有些许差别的，当清楚地看到陈信宏同学细腻的文字的那一刻不禁感叹自己人生这20几年来收获了好多，青春的故事真的很快乐很精彩，即使错过了很多，但至少还怀抱美好~才子就是才子！(妞~我发现我对陈同学的好感有点愈演愈烈之势了…)有点不厚道的当了整张专辑，鄙视自己的同时感谢买到正版跟大家分享的五迷，托你们的善心能在这么快的时间内听到这久违的让人感动的声音。

以前老爸总说有些道理跟你讲多少遍都不如你自己去体会一遍，到现在对这句话的体会更是深切。父母所经历的也是我们即将要经历的，但耳提面命的教导真的不如自己的切肤之痛来得真切。正如青春，当长辈无数次的提醒时间一去不复返时，我们还在奢侈的挥霍着年轻的资本，直到有一天发现自己不再年轻，发现自己一无所成，这时再回首过去走过的路，才恍然大悟曾经的自己做过那么多傻事…18岁之前做傻事可以叫做天真，18岁之后只能叫做无知了吧？…

 

ashin说：

我坐在床前望着窗外回忆满天
生命是华丽错觉 时间是贼偷走一切
七岁那一年抓住那只蝉以为能抓住夏天
十七岁的那年吻过他的脸就以为和他能永远
有没有那麽一种永远 永远不改变
拥抱过的美丽都再也不破碎
让险峻岁月不能在脸上撒野
让生离和死别都遥远有谁能听见
我坐在床前转过头看谁在沉睡
那一张苍老的脸 好像是我紧闭双眼
曾经是爱我的和我深爱的 都围绕在我身边
带不走的那些遗憾和眷恋 就化成最後一滴眼泪
有没有那麽一滴眼泪能洗掉後悔
化成大雨降落在回不去的街
再给我一次机会将故事改写

还欠了他一生的一句抱歉
有没有那麽一个世界永远不天黑
星星太阳万物都听我的指挥
月亮不忙着圆缺 春天不走远
树梢紧紧拥抱着树叶有谁能听见
耳际眼前此生重演 是我来自漆黑而又回归漆黑
人间瞬间天地之间 下次我又是谁
有没有那麽一朵玫瑰永远不凋谢
永远骄傲和完美永远不妥协
为何人生最後会像一张纸屑
还不如一片花瓣曾经鲜艳
有没有那麽一张书签停止那一天
最单纯的笑脸和最美那一年
书包里面装满了蛋糕和汽水
双眼只有无猜和无邪让我们无法无天
有没有那麽一首诗篇找不到句点
青春永远定居在我们的岁月
男孩和女孩都有吉他和舞鞋
笑忘人间的苦痛只有甜美
有没有那麽一个明天重头回一遍
让我再次感受曾挥霍的昨天
无论生存或生活我都不浪费
不让故事这麽的後悔
有谁能听见 我不要告别
我坐在床前看着指尖已经如烟

 

没有多余的重复，青春的自白，字里行间透漏着甜蜜又苦涩的回忆，还有多少时间能够无法无天，再过多久现在拥有的一切也要如烟…进入到生存以上生活以下的状态：上课钟变成打卡钟  单行道般的人生流失在车阵中  进行曲规律的平庸  活的像是一句标语压韵而服从  午餐是随便还是都好还是跟你一样的任何一种  奇怪呢很久以前我是很有想法主见心跳很执着  伤心再也不吹风现在只害怕伤风  耽误了谁和谁的要求  一天一天看日昇日落看月圆月缺年复一年的经过  看谁把我变成现在的我  怕潮起潮落怕患得患失错了又错的疼痛  终於我的生命只剩生存  活着只会呼吸吃饭喝水的生活

不愿意选择工作而是逃到这个那时看来天涯海角般的国度，却始终逃不开要面对现实面对未来的命运，活着就要奋斗，要奋斗就要受苦，受苦就要忍受，因为还要活着。我无法选择不出生，但可以选择生活的方式，纵使有不停的问题，不断的麻烦，但至少我可以呼吸，可以笑，可以哭，可以感受，可以学习；有那么多的人有着更困难的处境，有更痛苦的生活，而大家还会保持乐观的寻找着这一切问题的出口，而我又哪能有时间郁闷，消沉呢？！默默让五月天的旋律和我心交响  希望在某天在我的心中自己能为自己鼓掌~

 

P.S.  "当阳光很冷淡 心情很吉普赛 没人能挡住我 跟平凡掰掰 方向盘指向南 一路都不转弯  除非我看到沙滩 看到大海 看到未来 爽要呐喊 不爽更要喊 压力要甩 忧郁要推翻 喊到流汗 喊到没遗憾  一生能有几次跟世界宣战 !"  妞~这次是爱上你们家陈信宏了…真的是后青春期的诗人啊！！感谢他帮我们纪念逝去的青春~

在灾难发生后的第八天，哀悼日的第二日，这个自12日地震发生起就无法打开的MSN SPACE 终于被我给打开了！试问SPACE的服务器在四川是么？震坏了啊？！

  在数落SPACE之前，我要先向在地震中失去生命和家园的人们表示沉痛的哀悼；向奋战在抗灾一线的国家领导人、武警官兵、医疗救护人员、新闻记者、志愿者们致以崇高的敬意；向那些为灾区捐款捐物献血的企业和个人致以诚挚的感谢；向那些趁火打劫，发黑心财以及以捐款数额评价别人的人送上我无限的鄙视。有关这次灾难我想说的很多，但不会在这里说了，我决定离开MSN SPACE。

  对于这个平时就稳定性差，速度慢，遇到灾难更是必然打不开的倒霉SPACE,我真的忍了很久了！早在莫斯科的时候就想遗弃它，无奈当时已经将太多的有关莫斯科的回忆存放于此，想说为了这些回忆的完整性，回国后再搬家算了。然而回国后网络连接情况有所好转，速度提升，稳定性加强，而且发现了这个模板后觉得还不错，于是沿用至今。

  但在此期间还是有诸多不爽，我不是什么专业人士，只能从个人使用感觉来说说SPACE的一些缺点：

  1. 有很长一段时间无法直接在SPACE里发布日志，“发布日志”那几个字永远是灰色的，写了日志都白写，一定要借助WINDOWS LIVE WRITER才行，这让我不得不怀疑有置入性行销那个倒霉软件的嫌疑。

  2. 模板少，多少年了还是那么几个模板。

  3. 留言局限性，一定要注册用户才可以留下芳名，以至于我那不谙网络的爸妈在我SPACE里一直“没有名字”。

  4. 在线写日志时不会自动保存，我就曾经不幸按错键，整篇日志蒸发，当时那个想砸电脑啊！

  5. 插入的图片无法调节大小和安排位置，本来蛮好看的图发上去之后都跟受气的小媳妇一样蜷缩在日志最下面的角落里，真的是望哒做不得声！

  6. 多媒体分享功能落后，没有音乐盒，一首歌到底。我曾经添加过视频，但发现无法视频窗口调节大小，视频中的人活生生被切掉半边脑袋，真是恶心……

  7. 开放性不强，允许添加代码之处相当有限，安全性是保证了，灵活性被大大减弱。

  8. 日志全部可见，全部可以评论，不能加密日志，缩略显示和限制评论。加不加密倒是其次，不能缩略显示使得某些长篇大论会无情地把下面N篇日志都挤掉。

  其实平心而论，在博客风行的当下，MSN SPACE算是比较特殊的一个。它有它的特色，我上述列举的缺点也许从别的角度来看，有的还是优点，但是不管怎样，速度和稳定性是它的致命伤。我有时其实还挺欣赏它的孤傲和简单。不同于那些以博取眼球为己任的门户网站所属博客，它没有繁琐的“标签”“博客圈”“推送日志”“播客”，广告也少很多，甚至留言限制也使得这里更加私密安宁。但是不得不说，在其它博客网站纷纷卯足了劲开发延伸功能之时，SPACE的诸多不方便使得它的弃用率越来越高。我身边很多人很讶异我为何还能忍受速度这么慢的SPACE。的确，现在大家的选择那么多——想出风头的可以去门户网站的博客；想写给自己看的可以去blogbus, blogcn等；懒得罗嗦老人们尚能“饭否”,Twitter,当然msn自己也有mini blog；除了这些纯粹意义上的博客，还有FACEBOOK,校内网，豆瓣也在一定程度上占领了Blog们的市场。现在一个人有3、4个博客的现象很普遍，很多人图新鲜，到处都插一脚，当然本人就是其中之一，很无赖地侵占了不少网络资源，但最终我们还是会选个最方便，最“适宜居住”的地方，诸多比较之下，SPACE终于还是被比下去了。

  Anyway，一点拙见，说明一下离开的原因，也算对用了很久的SPACE有一个交待。 走了～保重～
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